OmLINE: цифровое искусство глазами учёных и художников

Мы продолжаем рассказывать о том, как соприкасается наука и технологии в нашем городе в рубрике OmLINE. Мы уже рассказывали про омичей, пишущих статьи для Википедии, а также о том, стоит ли гнаться за инвайтом в Клабхауз (помните, была такая популярная соцсеть, о которой говорили из каждого утюга пару месяцев назад?). В этом материале мы попробуем разобраться что такое NFT-токены с точки зрения экономики и права, как часто творцы уничтожали свои произведения, насколько крепка дружба художников и технологий и как нам всем жить в мире технологического искусства. Помогут нам в этом экономист Наталия Пузина, юрист Юрий Лавров, историк искусств Галина Черба и художница Алина Самардак.

Время прочтения ≈ 14 минут

Ажиотаж вокруг темы про CryptoArt и NFT-токены разгорелся не так давно, после того как омский художник Никита Поздняков первым из россиян сжёг свою картину, превратив её в NFT-токен, который был выставлен на продажу. Мы писали про это событие, так что обязательно прочтите, если вдруг не в курсе. 

Однако, если идти в суть явления, то помимо художественной или эстетической значимости, «цифровое искусство» является интересном объектом для исследования с точки зрения разных наук. Именно поэтому рассуждение о том, что такое CryptoArt, на самом деле превращается в разговор о том, что такое биткоины, блокчейны, токены, а также закон о цифровых активах и философия Карла Поппера. Итак, начнём с определений.

Доступно про крипту, токены и блокчейн

Мы попросили помочь нам разобраться в вопросе кандидата экономических наук, доцента кафедры экономической теории и мировой экономики, а также начальника центра инновационных компетенций Межвузовского инновационного бизнес-инкубатора ОмГУ Наталию Пузину. 

Наталия Пузина

Наталия, криптовалюты, токены, блокчейны – всё это части криптоэкономического процесса. Но рядовому читателю не совсем понятно, что это такое. Могли бы Вы кратко объяснить разницу? И насколько всё это сейчас является важной частью для экономики в целом?

– Криптосфера сейчас для экономики имеет важное, но не приоритетное значение. Прежде всего это отношения, которые возникают на рынке, тогда мы говорим про функционирование криптобирж и про отдельные контракты с расчётом в криптовалюте. В текущей практике для российских трейдеров наиболее используемые биржи американская Poloniex и китайская Binance.

По контрактным отношениям можно в пример привести сделку «Петролеум Трейдинг» и сети АЗС «Топлайн» по поставке топлива с расчетом в криптовалюте Ethereum. Кстати, это наши омские компании.

С другой стороны, это отношения по майнингу или добыче криптоактивов. Эти отношения надо регулировать, тогда эта область уходит в цифровое право (об этом поговорим ниже).

Давайте теперь разберемся с криптовалютами, токенами, блокчейн.

Блокчейн – это не цифровой актив, это технология распределенного реестра или технология, которая позволяет безопасно хранить данные и совершать, например, сделки.

При этом хранение информации происходит не централизованно на одном сервере, а распределенно, на компьютерах и облаках, использующих систему. Чем-то похоже на обмен торрент-файлами

Изначально только транзакции (операции) с криповалютой Bitcoin осуществлялись по технологии блокчейн. Сегодня применение этой технологии расширилось, можно, например, заключить смарт-контракт (самореализуемый контракт), где благодаря блокчейн заключение договора не путём обмена документами становится безопасным. Также блокчейн применяют в ведении государственных реестров.

NFT-токены – это так называемые невзаимозаменяемые токены. При этом Bitcoin, Ethereum, Ripple и прочие относятся к классу взаимозаменяемых активов. Могли бы Вы объяснить в чём разница?

– Криптовалюта и токен отличаются между собой. Хотя оба являются цифровыми активами. При этом криптовалюта является средством платежа, ряд стран это свойство легализовали. Токен таким свойством не обладает.

Разница между ними также в централизации. Эмиссия (выпуск) токена контролируется разработчиком, он как финансовый актив может быть в свободной продаже, но его нельзя майнить.

Схематически все активы в пире выглядят так. Справа сверху – электронные, взаимозаменяемые активы, а справа сверху – невзаимозаменяемые. Первичная цена токена определяется разработчиком, на криптовалюту цена определяется рынком

При этом под токеном можно понимать многое: это и финансовый актив, и персональное средство аутентификации, и монетовидный жетон, и устройство информационной безопасности.

NFT–токены – это особый тип токенов на блокчейне. В этом случае токен является персональным идентификатором, может выступать в роли доказательства права собственности и гаранта подлинности в цифровой среде. Токены NFT позволяют решить проблему присвоения прав собственности на виртуальные объекты.

Часто такие токены используют в видеоиграх, когда необходимо доказать цифровое право собственности на виртуальный объект.

Технология NFT нашла применение и в других сферах помимо игровой. Сегодня эти токены используют в искусстве, индустрии недвижимости, коллекционировании.

Согласно данным ресурса Nonfungible в 2020 году NFT распределились по отраслям именно так, как указано на картинке

 

Как следует из этой статистики, токены NFT можно в равной степени эффективно использовать как для сохранения прав на уникальные доменные имена, так и для фиксирования авторских прав в искусстве.

 

А вот теперь о правовом статусе цифровых активов

Разобраться в вопросе о правовом статусе цифровых активов мы попросили кандидата юридических наук, управляющего партнёра юридической компании «Лексбокс» Юрия Лаврова.

Юрий Лавров

Каков сейчас правовой статус криптовалют, блокчейн-технологий и в том числе NFT-токенов в России и за её пределами?

– В январе 2021 г. вступил в силу Федеральный закон «О цифровых финансовых активах, цифровой валюте и о внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации» (Закон о цифровых правах).

Вместо термина «криптовалюта» закон содержит другое понятие – «цифровая валюта». К признакам цифровой валюты относятся следующие:

• цифровая валюта – это совокупность электронных данных (цифрового кода или обозначения) в системе;
• их можно принять как инвестиции или средство платежа, который не является денежной единицей;
• в отношении цифровой валюты по общему правилу нет лица, обязанного перед каждым обладателем таких электронных данных.

Необходимо отметить, что законодательство о банкротстве и законодательство об исполнительном производстве признают цифровую валюту имуществом, то есть на неё может быть обращено взыскание.

Аналогичным образом Закон о цифровых правах использует вместо понятия «блокчейн» иное – «распределенный реестр», под которым понимается совокупность баз данных, тождественность содержащейся информации в которых обеспечивается на основе установленных алгоритмов (алгоритма). 

Что касается невзаимозаменяемых токенов (NFT-токенов), то закон относит их к цифровым правам, которыми признаются названные в таком качестве в законе обязательственные и иные права, содержание и условия осуществления которых определяются в соответствии с правилами информационной системы, отвечающей установленным законом признакам. 

Осуществление, распоряжение, в том числе передача, залог, обременение цифрового права другими способами или ограничение распоряжения цифровым правом возможны только в информационной системе без обращения к третьему лицу.

По общему правилу обладателем цифрового права признается лицо, которое в соответствии с правилами информационной системы имеет возможность распоряжаться этим правом

Надо сказать, что в вопросах «цифрового» регулирования объектов гражданских прав и их оборота, во многом мы отстаём от зарубежного права. 

Так, например, ещё в 2013 году в Австралии криптовалюта биткоин была юридически признана как альтернатива валютам разных стран и платёжная система. То же самое произошло и в Великобритании в 2016-м. В США в 2015 году штат Калифорния уже разрешил использовать криптовалюту

Когда мы имеем дело с цифровым искусством, то процедура копирования и пиратства становится в каком-то смысле проще. А как вообще устроены авторские права именно в контексте искусства, например, картин? Что можно купить, что нельзя, что можно использовать всем и как нарушаются эти права?

– Действительно, виртуальный мир, который характеризуется широким доступом широкой общественности к электронным творческим активам, делает такие недобросовестные поступки более лёгкими. К тому же, то, что в реальном (материальном) мире необходимо воссоздать трудом человека, в виртуальном с помощью технических средств может сделать копию куда точнее.

В этом плане очень хорошо, что в 2021 году наконец появилось законодательство о цифровых финансовых активах, цифровой валюте, а ранее была очередная редакция Гражданского кодекса РФ, отразившая регулирование цифровых прав. Всё это создает механизм защиты прав авторов и владельцев исключительных прав электронных произведений. 

Касаемо искусства авторское право всегда закреплено за тем, кто создал произведение, а вот исключительное право может быть передано (продано, например) по договору. Однако, автор произведения навсегда остается его автором вне зависимости от того, кто владеет исключительным правом и может продавать, дарить и т.д. произведение. Недавно появившееся законодательство лишь создает механизмы закрепления прав и их защиты, но не меняет принципиального подхода к правам на результаты интеллектуальной деятельности, установленные Гражданским кодексом РФ.

История «уничтожения» искусства

Никита Поздняков сжёг свою картину и превратил этот перфоманс в NFT-токен. Нейросети уже давно умеют писать стихи (чего одна «Нейронная оборона» стоит). Теперь вот NFT-токены и ажиотаж со стороны авторов к этому явлению. Мы решили узнать у историка искусства Галины Чербы насколько часто художники устраивают такие «перфомансы» и насколько полезна дружба искусства и технологий. 

Галина Черба

Галина, скажите, а были ли в истории искусства ещё примеры подобного «уничтожения» искусства самими авторами? 

– Вообще стратегия уничтожения произведений искусства автором, в том числе ситуация, когда условия заведомо предполагают это уничтожение – не редкость.
Ещё Малевич предлагал сжечь произведения искусства и экспонировать пепел. 

И для чего они это делали?

– Иногда художник уничтожает работу художника, как Роберт Раушенберг стёр работу де Кунинга. Урс Фишер работает с восковыми фигурами, которые поджигают, как гигантские свечи и они исчезают на глазах зрителей. Произведение искусства может растаять, как работа Маршалла Рииса и Норы Лигорано или быть поглощенным водой, как ленд-арт Энди Голдсуорти, оно может быть съедено посетителями, как конфеты Гонзалеса-Торреса или растоптано ими, как изначально планировалось с семечками Ай Вэйвэя.

Скульптура-свеча от Урса Фишера

В каждом случае идеи различны: от попыток указать на принципиально неизобразимую категорию времени до протеста против статики музейного хранения и чистого концептуального жеста, где уничтожение и есть главная идея – визуализация разрушения, как сущностной характеристики материи.

А на сколько это изменяло отношение к тому, что было уничтожено/разрушено?

– По поводу изменения отношения... если это и есть идея – останетесь в истории, создадите инфоповод, как Бэнкси, создадите проблемы музеям и галереям. Сделаете недоступной свою работу коллекционерам, и это тоже могучий концептуальный жест.

Как Вы в целом относитесь к тому, что цифровые технологии активно интегрируются в сферу искусства? Не обесценивается ли оно из-за этого?

– Про Никиту могу сказать, что он тот художник, что останется в истории искусства, как один из самых значительных художников начала XXI века. То, что он делает максимально современно. Мало того, что он предельно точен и честен в передаче ощущения того времени и места, в котором он живёт, он ещё и очень точен в выборе художественных стратегий. 

Так выглядела та самая картина Никиты Позднякова

Сеть – предельно современный медиум, как холст/масло традиционного искусства, бронза греков, мрамор Микеланджело. Это нормальный ход вещей.

Когда-то переход от устной религиозной традиции к записям, переход от устного счета к письменному, от манускрипта к печатной книге и от театра к кино тоже казался катастрофой.
Всегда останутся зрители, желающие видеть холст и масло, бронзу, мрамор и гобелены, но часть этого мира уже давно живет в сети. 

Мне кажется, что наше время с его плюрализмом жизненных и художественных стратегий дает возможность и творить, и воспринимать то, что ближе.

Жизнь в мире технологического искусства

Наконец, мы не могли не поговорить о том, что же по итогу представляет из себя само явление CryptoArt и ретроспективно и в разрезе будущего. Помогла нам разобраться художница и организатор культурных проектов Алина Самардак. 

Алина Самардак

Какие корни у этого явления?

– Если рассматривать практическую сторону возникновения NFT, то это был шаг, к которому интернет-культура ожидаемо приближалась семимильными шагами. Ценность традиционного искусства всегда была подкреплена доказательствами его уникальности, а диджитал арт – нет. 

Последние годы проблема использования цифрового искусства без соблюдения авторского права становилась все более ощутимой и активно обсуждалась, в том числе, на политическом уровне, особенно, в странах Евросоюза. Было понятно, что, либо методы отслеживания неправомерного использования цифрового арта будут ужесточаться, либо само искусство приобретет что-то типо интегрированного водяного знака, им стал NFT.

Особенно важно отметить, отличающуюся от привычной специфику нового сегмента арт-рынка. До сих пор, на классическом рынке искусства покупка оригиналов, была связана с элитарностью – с наличием необходимых контактов, а новый сегмент стал доступным для широкой аудитории. Все могут покупать и продавать крипто-арт, а художник зарабатывает на перепродаже.

Сталкивались ли Вы с ним в своей работе?

– Художник должен, на мой взгляд, быть особенно чувствительным к изменениям в обществе, размышлять о том, какое будущее они формируют, эти размышления транслируют работы художника. 

Я сама не использую NTF, но в своих работах я изучаю границы цифрового пространства, задаюсь вопросом — когда документация физического искусства остается только документацией, а когда становится самостоятельной работой? 

Пока что, крипто-арт существует параллельно классическому миру искусства, но думаю, что в будущем ни один художник не останется незатронутым новым сегментом арт-рынка, даже если этот художник не является его непосредственным участником.

Скажите, с Вашей точки зрения, мы наблюдаем сейчас за некой культурной революцией или это обычный эволюционный процесс? 

– Пока, то что происходит в NFT-среде является, на мой взгляд, только процессами начальной фазы культурной трансформации и отличается оттого, что будет происходить с миром искусства в ближайшем будущем, после полного перехода человечества в виртуальное пространство. Когда виртуальное пространство заместит реальность или станет второй равноправной реальностью — роль NFT изменится. 

Современное искусство с каждым годом делало зрителя все больше соавтором, теперь на выставках современного искусства посетители часто получают возможность взаимодействовать с произведениями искусства.

В этом контексте философ Анне Коклен вводит термин «технообраз», прогнозируя что в мире технологического искусства, зритель будет не только взаимодействовать с экспонатами, но и станет полноценным соавтором, который будет участвовать в создании и изменении самих арт-объектов, это дает основания предположить, что мы являемся свидетелями культурного перехода из периода постмодерна в новую эпоху. 

А стоит ли чего-то бояться?

– Начиная с конца XX века рынок искусства непрерывно набирал обороты, аукционы 90-х годов оказали сильнейшее влияние на систему искусства, сделали е` более коммерческой. 

Современное искусство, известное за пределами узкого круга специалистов, всё чаще соответствует основным принципам маркетинга — оно узнаваемо и ярко, его создатель, обращается с ним как фирма со своим брендом — производит регулярно, в достаточном количестве и так, как того от него ожидает потребитель, сам художник, в свою очередь, обладает запоминающейся биографией и имиджем, соответствующим статусу гения. 

Многие мыслители предвидели опасность коммерциализации искусства, но учитывая особенности экономической системы в которой развиваются большинство стран, у них не было достаточно инструментов, чтобы противостоять коммерческой выгоде. Получение прибыли в условиях капитализма почти всегда берет верх, при переходе в диджитал, человеку нужно это учитывать и развивать новую чувствительность.

Децентрализация, к которой стремится криптосообщество, является чертой открытого общества — демократического общества нового порядка, о котором говорили Бергсон и Поппер (на фото)

Члены такого общества принимают решения на основе собственного критического мышления и совещания. Открытое общество уже не существует в системе неограниченного капитализма.

Если раньше ответственность за судьбу культуры лежала, в первую очередь, на плечах деятелей сфер искусства и образования, а открытый дискурс оставался чем-то желанным, но недостижимым, то теперь каждый индивид будет обладает достаточной властью влиять на нее. А значит, наше будущее зависит от того, насколько быстро общество осознает себя как ответственное и насколько высоко мы, совместными усилиями, сможем поднять средний уровень образования.

От редакции

На этой неделе некоторые российские независимые журналистские и расследовательские проекты привлекли внимание силовиков. Мы считаем, что журналисты не должны страдать и преследоваться за свою деятельность. Если Вы хотите выразить поддержку студенческому изданию «Doxa» и расследовательскому проекту «Важные истории», то сделать это можно по ссылкам:

• Донаты «Доксе»
• Донаты «Важным историям

Также, напоминаем, что у «Трамплина» тоже есть донаты. Для подготовки, например, этого материала нам понадобился труд как минимум 7 человек: автора, четырёх экспертов, дизайнера и главного редактора. Мы нуждаемся в вашей поддержке. Поэтому если вы хотите поддержать наше медиа, то Вы можете сделать разовое или подключить регулярное пожертвование на любую сумму от 49 рублей. Это займёт не более минуты. Подробности ниже.